*Viennese Tuning Times

Soubor Viennese Tuning Times založil Sebastian Brettfeld, hráč na historický violon a skládá se z tria – kvarteta hudebníků – zpěv soprán, mezzosoprán, historický violon a viola. Soubor vystupuje pro různé příležitosti s širokým repertoárem klasické hudby od baroka po klasicismus. Skladba programu je různá dle požadavku, charakteru události. Na vystoupeních se střídají pěvecká vystoupení s instrumentálními duety a koncerty historického violonu v doprovodu violy. Vystoupení je provázeno mluveným slovem k programu, interpretům i nástrojům, zejména k historickému violonu. Nepoužíváme a nepotřebujeme tak klavír a nejsme ani jinak limitováni prostorem a jeho vybavením. 

The Viennese Tuning Times ensemble was founded by Sebastian Brettfeld, player on historical violone and consists of a trio – quartet of musicians – vocal soprano, mezzo-soprano, historical violone and viola. Performs for various occasions with a wide repertoire of classical music from Baroque to Classicism. Program is varied according to request and the nature of the event and alternates vocal performances with instrumental duets and violone concerts accompanied by viola. Performance is accompanied by spoken word about the program, performers and instruments, especially about historical violone.

Sebastian Brettfeld – historický violon

Vystupuje jako sólista na kontrabas a historický violon. Sólově vystupoval například s Janáčkovou filharmonii Ostrava, Filharmonii Gustava Mahlera Jihlava a dalšími a je laureátem mezinárodních soutěží v České republice a v Polsku. Zabývá se také metodikou výuky hry a je autorem 8. svazkové Školy hry na kontrabas. Upravuje a aranžuje díla klasické hudby, zejména se zaměřením na období klasicismu. Do současné doby je registrovaným autorem více než 130 publikací. Působí ve Filharmonii Gustava Mahlera v Jihlavě, Moravském komorním orchestru a různých barokních orchestrech. Je zakladatelem souboru Viennese Tuning Times se zaměřením zejména na interpretaci klasické hudby na historický violon v dobovém „vídeňském ladění“.

Iva Táborská – mezzosoprán

Věnuje se převážně koncertní činnosti – sólově zpívala s Filharmonií Brno, či Czech Ensemble Baroque, s nímž pravidelně vystupuje v operních představeních např. na Hudebním festivalu Znojmo. Dále vystupuje na Olomouckých barokních slavnostech, Concentus Moraviae, Janáček Brno a mnoha dalších. V kamenném divadle debutovala roku 2021 v roli Anděla v jevištním provedení Haydnova Stvoření ve Slezském divadle Opava v nastudování Olivera Dohnányiho. Pro Divadlo na Orlí v Brně nastudovala role Ottona (C. Monteverdi – Korunovace Poppey) či Marty (O. Mácha – Polapená nevěra). Jako členka Pražského filharmonického sboru zpívala pod taktovkou Semjona Byčkova, Tomáše Netopila a dalších významných dirigentů. V letošním roce, na základě úspěchu v zahraniční soutěži podnikla turné s Monteverdiho operou Orfeo po Itálii se zakončením v řeckých Aténách. Je také členkou souboru Viennese Tuning Times a přináší do souboru široký repertoár pěveckých skladeb od baroka po romantismus.

Ariana Suleiman Shakh – viola

Ariana Suleiman Shakh je členkou orchestru Národního divadla Brno, členkou Orchestrální akademie Filharmonie Brno a členkou a sólistkou komorního souboru Viennese Tuning Times se zaměřením na barokní a klasicistní hudbu. Jako sólistka například vystupovala také v cyklu Mladá krev Orchestrální akademie Filharmonie Brno a dále také jako sólistka a vedoucí skupiny viol vystupovala se symfonickým orchestrem Vasiljevský ostrov na turné v Německu, Francii, Nizozemsku, Belgii a také na Mezinárodním hudebním festivalu SCL v Alicante ve Španělsku. Je také absolventkou Letní hudební akademie Mürren ve Švýcarsku.

Violon, předchůdce kontrabasu se používal zejména v období baroka a klasicismu.  Violon se svým kvart-terciálním akordickým „Vídeňským laděním“ (A, D, Fis, A,) zněl plně, bohatě a libozvučně, nebylo však snadné na něj hrát ve všech tóninách a od druhé poloviny 19. století byl nahrazen univerzálnějším kontrabasem s laděním kvartovým (E A D G). Všechny klasicistní kompozice však musely být poté bohužel zredukovány a přepsány, protože jinak by je nebylo možné na současných kontrabasech hrát. Dobová interpretace na historický violon Vám vrátí zpět původní nezredukovanou krásu klasické hudby jak zněla v době svého vzniku.

Violone, the predecessor of the double bass was used especially in baroque and classical period music. Violone with its chordal “Viennese tuning” (A, D, Fsharp, A), sounded full, rich and melodious, however it was not easy to play it in all keys and from the second half of the 19th century was replaced by a more universal double bass with tuning in fourths (E A D G). Unfortunately all classical compositions had to be afterwards reduced and rewritten, because otherwise it would not be possible to play them on current modern double basses. Interpretation on the historical violone will bring you back the original and unreduced beauty of classical music as sounded at the time of its creation.